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Bienal

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El Festival Internacional de Cine de Venecia es parte de la Bienal de Venecia. El famoso León de Oro se otorga a la mejor proyección de película en la competencia.

Bienal ( italiano:  [bi.enˈnaːle] ), italiano para "bienal" o "cada dos años", es cualquier evento que ocurre cada dos años. Se utiliza con mayor frecuencia en el mundo del arte para describir exposiciones internacionales de arte contemporáneo a gran escala. Como tal, el término fue popularizado por la Bienal de Venecia, que se celebró por primera vez en 1895. Desde entonces, la frase se ha utilizado para otros eventos artísticos, como la " Biennale de París ", la " Bienal de Kochi-Muziris ", la Berlinale (para el Festival Internacional de Berlín Film Festival ) y Viennale (para el festival internacional de cine de Viena ). Por lo tanto, "Biennale" se utiliza como un término general para otros eventos internacionales recurrentes (como trienales, Documenta, Skulptur Projekte Münster ).

Contenido
  • 1 caracteristicas
    • 1.1 La Bienal de Venecia como arquetipo
    • 1.2 Bienales posteriores a la década de 1990
  • 2 bienales internacionales
  • 3 Ver también
  • 4 referencias
  • 5 Lecturas adicionales
  • 6 Enlaces externos

Caracteristicas

Según la autora Federica Martini, lo que está en juego en las bienales contemporáneas es el potencial de relaciones diplomáticas / internacionales, así como los planes de regeneración urbana. Además de centrarse principalmente en el presente (el "aquí y ahora" donde tiene lugar el evento cultural y su efecto de "espectacularización de lo cotidiano"), debido a su especificidad de lugar, los eventos culturales pueden remitir, producir o enmarcar la historia. de la memoria colectiva del sitio y de las comunidades.

The Great Exhibition en The Crystal Palace en Hyde Park, Londres, en 1851, el primer intento de condensar la representación del mundo dentro de un espacio expositivo unitario.

Un símbolo fuerte e influyente de las bienales y de las exposiciones internacionales a gran escala en general es el Crystal Palace, la gigantesca y futurista arquitectura londinense que acogió la Gran Exposición en 1851. Según el filósofo Peter Sloterdijk, el Palacio de Cristal es el primer intento de condensar la representación del mundo en un espacio expositivo unitario, donde la exhibición principal es la sociedad misma en una condición ahistórica y espectacular. Los motivos principales del Crystal Palace fueron la afirmación del liderazgo económico y nacional británico y la creación de momentos de espectáculo. En este sentido, las Ferias Mundiales del siglo XIX proporcionaron una cristalización visual de la cultura colonial y fueron, al mismo tiempo, precursoras de los parques temáticos contemporáneos.

La Bienal de Venecia como arquetipo

La estructura de la Bienal de Venecia en 2005 con una exposición internacional y los pabellones nacionales.

La Bienal de Venecia, un evento cultural periódico a gran escala fundado en 1895, sirvió como arquetipo de las bienales. Con el objetivo de convertirse en una feria mundial centrada en el arte contemporáneo, la Bienal de Venecia utilizó como pretexto el aniversario de bodas del rey italiano y siguió a varias exposiciones nacionales organizadas después de la unificación de Italia en 1861. La Bienal planteó inmediatamente cuestiones de marketing de la ciudad, cultura turismo y regeneración urbana, ya que debía reposicionar a Venecia en el mapa cultural internacional tras la crisis por el fin del modelo Grand Tour y el debilitamiento de la escuela de pintura veneciana. Además, los Jardines donde tiene lugar la Bienal eran un área urbana abandonada que necesitaba ser refuncionalizada. En términos culturales, la Bienal estaba destinada a proporcionar cada dos años una plataforma para debatir las prácticas de arte contemporáneo que no estaban representadas en los museos de bellas artes en ese momento. El primer modelo de la Bienal ya incluía algunos puntos clave que todavía son constitutivos de las exposiciones de arte internacionales a gran escala en la actualidad: una mezcla de marketing urbano, internacionalismo, problemas de gentrificación y cultura de destino, y la espectacularidad a gran escala del evento.

Bienales posteriores a la década de 1990

La situación de las bienales ha cambiado en el contexto contemporáneo: si bien en su origen en 1895 Venecia fue un evento cultural único, desde la década de 1990 se han organizado cientos de bienales en todo el mundo. Dada la naturaleza efímera e irregular de algunas bienales, hay poco consenso sobre el número exacto de bienales existentes en un momento dado. Además, si bien Venecia fue un agente único en la presentación del arte contemporáneo, desde la década de 1960 varios museos dedicados al arte contemporáneo exhiben la escena contemporánea de manera regular. Otro punto de diferencia concierne al internacionalismo del siglo XIX en las artes, que fue cuestionado por los debates poscoloniales y la crítica al “marketing étnico” del arte contemporáneo, y también desafió el sistema de representación nacional de Venecia y la Feria Mundial. Como consecuencia de esto, la tendencia eurocéntrica a implosionar toda la palabra en un espacio expositivo, que caracteriza tanto al Palacio de Cristal como a la Bienal de Venecia, se ve afectada por la expansión del mapa geográfico artístico a escenas tradicionalmente consideradas marginales. El nacimiento de la Bienal de La Habana en 1984 es ampliamente considerado un contrapunto importante al modelo veneciano por su priorización de los artistas que trabajan en el Sur Global y el rechazo curatorial del modelo de pabellón nacional.

Bienales internacionales

En el contexto más utilizado del término de las principales exposiciones de arte recurrentes:

Ver también

Referencias

Otras lecturas

  • Filipovic, Elena (2010). Marieke van Hal, Solveig Øvsteø (ed.). El lector de la Bienal. Bergen, Noruega: Conferencia Bienal de Bergen.
  • Jones, Caroline (29 de marzo de 2006). "Bienal de Cultura". Instituto Nacional de Historia del Arte, París. Cite journal requiere |journal=( ayuda )
  • (en inglés e italiano) Vittoria Martini e Federica Martini, Una exposición más. Historias y política de las bienales, Postmedia Books, 2011 ISBN   88-7490-060-0, ISBN   978-88-7490-060-2
  • Federica Martini, Evento cultural en la guía Metodología Mobile A2K, 2002.
  • Revista Manifesta No 2 Invierno 2003 / Primavera 2004 - Bienales. Fundación Artimo. 1 de junio de 2003. ISBN   90-75380-95-X.
  • Morris, Jane (1 de mayo de 2019). "¿Por qué la Bienal de Venecia sigue siendo tan importante?". El periódico de arte. Consultado el 4 de mayo de 2019.
  • Vanderlinden, Barbara (2 de junio de 2006). Elena Filipovic (ed.). The Manifesta Decade: Debates on Contemporary Art Exhibitions and Bienales in Post-Wall Europe (edición ilustrada). La prensa del MIT. ISBN   0-262-22076-8.

enlaces externos

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