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Bossa Nova

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Bossa Nova
Orígenes estilísticos
Origen cultural Finales de la década de 1950, Zona Sur de Río de Janeiro, Brasil
Formas derivadas

Bossa nova ( pronunciación portuguesa:  [ˈbɔsɐ ˈnɔvɐ] ( escuchar ) Sobre este sonido ) es un estilo de samba desarrollado a finales de la década de 1950 y principios de la de 1960 en Río de Janeiro, Brasil. Se caracteriza principalmente por un "ritmo diferente" que alteró las armonías con la introducción de acordes poco convencionales y una innovadora síncopa de samba tradicional a partir de una sola división rítmica. El "beat bossa nova" es característico de un estilo de samba y no de un género autónomo.

Según el periodista brasileño Ruy Castro, el ritmo bossa -que fue creado por el baterista Milton Banana- era "una simplificación extrema del ritmo de la escuela de samba", como si se hubieran quitado todos los instrumentos y solo se hubiera conservado el tamborim. En línea con esta tesis, músicos como Baden Powell, Roberto Menescal y Ronaldo Bôscoli también afirman que este ritmo está relacionado con el tamborim de la escuela de samba. Una de las principales innovaciones de la bossa nova fue la forma de sintetizar el ritmo de la samba en la guitarra clásica. Según el musicólogo Gilberto Mendes, la bossa nova era una de las "tres fases rítmicas de la samba", en la que João Gilberto había extraído el "ritmo de la bossa" de la samba tradicional. Según el autor Walter García, la síntesis realizada por la guitarra de Gilberto fue una reducción de la " batucada " de la samba, una estilización producida a partir de uno de los instrumentos de percusión: el pulgar estilizó un surdo ; los dedos índice, medio y anular expresados ​​como un tamborim.

En 1959, se estrenó la banda sonora "Black Orpheus" (Orpheu Negro) (incluido Manhã de Carnaval, La mañana del carnaval). La ola de bossa nova vino para renovar la samba y contribuir a la modernización de la música brasileña, siendo un hito. El estilo surgió en el momento en que el samba-canção era el ritmo dominante en la escena musical brasileña. Su primera aparición fue en el disco Canção do Amor Demais, en el que la cantante Elizeth Cardoso grabó dos composiciones del dúo Antônio Carlos Jobim y Vinicius de Moraes, "Outra Vez" y " Chega de Saudade ", que fueron acompañadas por la guitarra de João Gilberto.. Fue la primera vez que el músico bahiano presentó el compás de su guitarra que se convertiría en característico del estilo. Acompañando la voz de Cardoso, Gilberto innovó en la forma de marcar el ritmo, acentuando los tiempos débiles, para llevar a cabo una síntesis del golpe de la samba a la guitarra.

En 1959, se lanza el álbum de bossa de João Gilberto, que contiene los temas "Chega de Saudade" y "Bim Bom". Considerado el hito del nacimiento de la bossa nova, también contó con la innovadora forma de cantar samba de Gilberto, que se inspiró en Dorival Caymmi. Con el LP Chega de Saudade, lanzado en 1959, Gilberto consolidó la bossa nova como un nuevo estilo de tocar la samba. Su innovadora forma de tocar y cantar samba, combinada con las armonías de Antônio Carlos Jobim y la letra de Vinicius de Moraes, encontró resonancia inmediata entre los músicos que buscaban nuevos enfoques de la samba en Río de Janeiro, muchos de ellos influenciados por los estadounidenses. jazz. En 1964 João Gilberto y Stan Getz lanzaron el álbum "Getz / Gilberto". Luego, surgió un movimiento artístico en torno a Gilberto y otros artistas profesionales como Jobim, Moraes y Baden Powell, entre otros, que atrajo a jóvenes músicos aficionados de la Zona Sur de Río, como Carlos Lyra, Roberto Menescal, Ronaldo Bôscoli y Nara Leão.. Jorge Ben escribió " Mas que Nada " en 1963, y Sergio Mendes amp; Brazil 66 ganó el éxito de rock bosa "Mas que Nada" en 1966. Fue incluido en el Salón de la Fama de los Grammy Latinos. En la década de 1960, artistas de jazz estadounidenses como Stan Getz, Hank Mobley, Zoot Sims, Paul Winter y Quincy Jones grabaron álbumes de bossa jazz.

Contenido
  • 1 Etimología
  • 2 instrumentos
    • 2.1 Guitarra clásica
    • 2.2 Batería y percusión
  • 3 Estructura
    • 3.1 Bossa nova y samba
    • 3.2 Voces
    • 3.3 Temas y letras
  • 4 grabaciones notables de bossa nova
    • 4.1 Álbumes
    • 4.2 Canciones
  • 5 Véase también
  • 6 notas
  • 7 referencias
  • 8 fuentes
  • 9 Lecturas adicionales
  • 10 enlaces externos

Etimología

Ritmo bossa nova

En Brasil, la palabra "bossa" es una jerga anticuada para algo que se hace con un encanto particular, un estilo natural o una habilidad innata. Ya en 1932, Noel Rosa usó la palabra en una samba:

"Oh samba, a prontidão e outras bossas são nossas coisas, são coisas nossas". ("La samba, la preparación y otros bossas son cosas nuestras, son cosas de nosotros").

La frase bossa nova significa literalmente "nueva tendencia" o "nueva ola". El origen exacto del término "bossa nova" permaneció incierto durante muchas décadas, según algunos autores. Dentro de la cultura artística de la playa de finales de la década de 1950 en Río de Janeiro, el término "bossa" se utilizó para referirse a cualquier nueva "tendencia" u "ola de moda". En su libro Bossa Nova, el autor brasileño Ruy Castro afirma que los músicos ya usaban "bossa" en la década de 1950 como una palabra para caracterizar la habilidad de alguien para tocar o cantar de manera idiosincrática. Castro afirma que el término "bossa nova" podría haber sido utilizado por primera vez en público para un concierto ofrecido en 1957 por el Grupo Universitário Hebraico do Brasil (Grupo Universitario Hebreo de Brasil). La autoría del término "bossa nova" se atribuye al entonces joven periodista Moyses Fuks, quien promocionaba el evento. Ese grupo estaba integrado por Sylvia Telles, Carlos Lyra, Nara Leão, Luiz Eça, Roberto Menescal y otros. La descripción del Sr. Fuks, totalmente respaldada por la mayoría de los miembros de la bossa nova, simplemente decía "HOJE. SYLVIA TELLES E UM GRUPO BOSSA NOVA" ("Hoy. Sylvia Telles y un grupo 'Bossa Nova'"), ya que Sylvia Telles era la más músico famoso en el grupo en ese momento. En 1959, Nara Leão también participó en más de una exhibición embrionaria de bossa nova. Entre ellos se encuentra la I Sesión del Festival de Samba, a cargo del sindicato de estudiantes de la Pontifícia Universidade Católica. Esta sesión fue presidida por Carlos Diegues (más tarde un destacado director de cine de Cinema Novo ), un estudiante de derecho con quien Leão finalmente se casó.

Instrumentos

Guitarra clásica

La bossa nova se realiza con mayor frecuencia en la guitarra clásica de cuerdas de nailon, que se toca con los dedos en lugar de con una púa. Su forma más pura podría considerarse guitarra sin acompañamiento con voz, tal como la creó, promovió y ejemplificó João Gilberto. Incluso en arreglos más grandes, similares al jazz, para grupos, casi siempre hay una guitarra que toca el ritmo subyacente. Gilberto básicamente tomó una de las varias capas rítmicas de un conjunto de samba, específicamente el tamborim, y la aplicó a la mano que toca. Según el músico brasileño Paulo Bitencourt, João Gilberto, conocido por su excentricidad y obsesionado por la idea de encontrar una nueva forma de tocar la guitarra, a veces se encerraba en el baño, donde tocaba un mismo acorde durante muchas horas seguidas..

Batería y percusión

Como en la samba, el surdo reproduce una figura de ostinato en el tiempo fuerte del tiempo uno, el "ah" del tiempo uno, el tiempo fuerte del tiempo dos y el "ah" del tiempo dos. El patrón de clave suena muy similar a la clave de son dos-tres o tres-dos de estilos cubanos como el mambo, pero es diferente en que el lado "dos" de la clave es empujado por una corchea. También es importante en la sección de percusión de la bossa nova la cabasa, que reproduce un patrón de semicorcheas constante. Estas partes se adaptan fácilmente a la batería, lo que hace que la bossa nova sea un estilo brasileño bastante popular para los bateristas.

Estructura

Algunas otras instrumentaciones y voces también forman parte de la estructura de la bossa nova:

Bossa nova y samba

Básico bossa nova patrón de acompañamiento Juego ( ayuda info ) Sobre este sonido  

Bossa nova tiene en su núcleo un ritmo basado en la samba. La samba combina los patrones rítmicos y la sensación que se origina en las antiguas comunidades de esclavos africanos. El énfasis de Samba en el segundo tiempo se traslada a la bossa nova (en la medida en que a menudo se anota en 2/4). Sin embargo, a diferencia de la samba, la bossa nova no tiene pasos de baile que la acompañen. Cuando se toca en la guitarra, en un patrón simple de un compás, el pulgar toca las notas bajas en 1 y 2, mientras que los dedos tocan los acordes al unísono en las dos corcheas del tiempo uno, seguidas de la segunda semicorchea del tiempo. dos. Los patrones de dos compases suelen contener una síncopa en el segundo compás. En general, el ritmo tiene una sensación de "balanceo" en lugar de la sensación de "balanceo" del jazz. Como lo describe el compositor de bossa nova Carlos Lyra en su canción "Influência do Jazz", el ritmo de la samba se mueve "de lado a lado" mientras que el jazz se mueve "de adelante hacia atrás". La bossa nova también fue influenciada por el blues, pero debido a que las bossa novas más famosas carecen de la estructura de 12 compases característica del blues clásico, así como del enunciado, repetición y resolución de rimas de las letras propias del género, la afinidad de la bossa nova con el blues. a menudo pasa desapercibido.

Voz

Aparte del estilo de guitarra, la otra innovación de João Gilberto fue la proyección de la voz cantada. Antes de la bossa nova, los cantantes brasileños empleaban estilos atrevidos, casi operísticos. Ahora bien, la característica producción vocal nasal de la bossa nova es un rasgo peculiar de la tradición popular caboclo del noreste de Brasil.

Temas y letras

Los temas líricos que se encuentran en la bossa nova incluyen mujeres, amor, nostalgia, nostalgia, naturaleza. Bossa Nova era a menudo apolítica. Las letras musicales de finales de la década de 1950 describían la vida fácil de los brasileños de clase media y alta, aunque la mayoría de la población pertenecía a la clase trabajadora. Junto con los desarrollos políticos de principios de la década de 1960 (especialmente el golpe de estado militar de 1964), la popularidad de la bossa nova fue eclipsada por Música popular brasileira, un género musical que apareció a mediados de la década de 1960, con letras de mayor carga política., refiriéndose explícitamente a la lucha de la clase trabajadora.

Grabaciones notables de bossa nova

Álbumes

  • BSO "Black Orpheus (Orpheu Negro)", 1959
  • Nova - Carlos Lyra - en Phillips, 1960
  • A Bossa dos Cariocas - Os Cariocas - on Phillips, 1962
  • Trio - Tamba Trio - en Phillips, 1962
  • Big Band Bossa Nova - Oscar Castro Neves - en Audio Fidelity, 1962
  • Noticias de Brasil Bossa Nova - Eliana amp; Booker Pitman, 1963
  • A Bossa Muito Moderna de Donato —J oão Donato — sobre Polydor, 1963
  • Baden Powell à Vontade - Baden Powell (Brasil) - en Elenco, 1964
  • Menina Rica - Carlos Lyra y Dulce Nunes - en CBS, 1964
  • Zimbo Trio - Zimbo Trio - en RGE, 1964
  • Entre Nós - Walter Wanderley - en Phillips, 1964
  • Opinião de Nara - Nara Leão — en Phillips, 1964
  • Milton Banana Trio - Milton Banana Trio— en Odeon, 1965
  • Elis - Elis Regina - en Phillips, 1966

Canciones

Ver también

Notas

Referencias

Fuentes

  • Carvalho, Hermínio Bello de (1986). Mudando de Conversa (en portugués) (1ª ed.). São Paulo: Martins Fontes.
  • Caymmi, Stella (2001). Dorival Caymmi: o mar eo tempo (en portugués) (1ª ed.). São Paulo: Editora 34.
  • Lopes, Nei; Simas, Luiz Antonio (2015). Dicionário da História Social do Samba (en portugués) (2ª ed.). Río de Janeiro: Civilização Brasileira.
  • Machado, Regina Stela Barcelos (2011). A voz na canção popular brasileira: um estudo sobre a Vanguarda Paulista (en portugués) (1ª ed.). São Paulo: Editorial Atelie.
  • Marcondes, Marcos Antônio, ed. (1977). Enciclopédia da música brasileira - erudita, folclórica e popular (en portugués) (1ª ed.). São Paulo: Art Ed.
  • Severiano, Jairo (2009). Uma historicalia da música popular brasileira: das origens à modernidade (en portugués). São Paulo: Editora 34.
  • Tatit, Luiz (1996). O cancionista: composição de canções no Brasil (en portugués). São Paulo: Edusp.
  • Mammi, Lorenzo (noviembre de 1992). "João Gilberto ea Utopia Social da Bossa Nova" (PDF). Novos Estudos Cebrap (en portugués). São Paulo (34): 63–70.
  • Matos, Cláudia Neiva de (2015). "Gêneros na canção popular: os casos do samba e do samba-canção". Artcultura (en portugués). Uberlândia: Universidad Federal de Uberlândia. 15 (27): 121-132.
  • Silva, Rafael Mariano Camilo da (2017). Desafinado: dissonâncias nos discursos acerca de la influencia del Jazz na Bossa Nova (Master) (en portugués). Uberlândia: Universidad Federal de Uberlândia. Consultado el 7 de agosto de 2020.
  • Castro, Ruy (9 de julio de 2018). "Gravação de 'Chega de Saudade' foi um parto, mas elevou à eternidade som sem nome" (en portugués). Folha de S.Paulo. Consultado el 7 de agosto de 2020.
  • García, Walter (22 de julio de 2019). "Batucada do samba cabia na mão de João Gilberto" (en portugués). Folha de S.Paulo. Consultado el 18 de septiembre de 2020.
  • Ratliff, Ben (6 de julio de 2019). "João Gilberto, arquitecto de Bossa Nova, ha muerto a los 88". The New York Times. Consultado el 7 de agosto de 2020.
  • "60 años de Bossa Nova" (en portugués). EBC. 2018. Consultado el 18 de septiembre de 2020.

Otras lecturas

  • Castro, Ruy (traducción de Lysa Salsbury). Bossa Nova: La historia de la música brasileña que sedujo al mundo. 2000. 1ª edición en idioma inglés. A Capella Books, un sello editorial de Chicago Review Press, Inc. ISBN   1-55652-409-9 Publicado por primera vez en Brasil por Companhia das Letras. 1990.
  • De Stefano, Gildo, Il popolo del samba, La vicenda ei protagonisti della storia della musica popolare brasiliana, Prefacio de Chico Buarque de Hollanda, Introducción de Gianni Minà, RAI-ERI, Roma 2005, ISBN   8839713484
  • De Stefano, Gildo, Saudade Bossa Nova : musiche, contaminazioni e ritmi del Brasile, Prefacio de Chico Buarque, Introducción de Gianni Minà, Logisma Editore, Firenze 2017, ISBN   978-88-97530-88-6
  • McGowan, Chris y Pessanha, Ricardo. El Sonido Brasileño: Samba, Bossa Nova y la Música Popular de Brasil. 1998. 2ª edición. Prensa de la Universidad de Temple. ISBN   1-56639-545-3
  • Perrone, Charles A. Maestros de la canción brasileña contemporánea: MPB 1965-1985. Austin: Prensa de la Universidad de Texas, 1989.
  • Mei, Giancarlo. Canto Latino: Origine, Evoluzione e Protagonisti della Musica Popolare del Brasile. 2004. Stampa Alternativa-Nuovi Equilibri. Prefacio de Sergio Bardotti; epílogo de Milton Nascimento. (en italiano)

enlaces externos

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