La técnica del cut-up (o découpé en francés) es una técnica literaria aleatoria en la que un texto escrito se corta y se reorganiza para crear un nuevo texto. El concepto se remonta al menos a los dadaístas de la década de 1920, pero fue popularizado a finales de la década de 1950 y principios de la de 1960 por el escritor William S. Burroughs. Desde entonces, se ha utilizado en una amplia variedad de contextos.
El corte y el pliegue estrechamente asociado son las dos técnicas principales:
William Burroughs citó el poema de 1922 de TS Eliot, The Waste Land, y la trilogía USA de John Dos Passos, que incorporaba recortes de periódicos, como ejemplos tempranos de los recortes que popularizó.
Gil J. Wolman desarrolló técnicas de corte como parte de su práctica letrista a principios de la década de 1950.
También en la década de 1950, el pintor y escritor Brion Gysin desarrolló más completamente el método de recorte después de redescubrirlo accidentalmente. Había colocado capas de periódicos a modo de tapete para proteger una mesa de rayones mientras cortaba papeles con una cuchilla de afeitar. Al cortar los periódicos, Gysin notó que las capas cortadas ofrecían interesantes yuxtaposiciones de texto e imagen. Comenzó a cortar deliberadamente artículos de periódicos en secciones, que reorganizó al azar. El libro Minutes to Go fue el resultado de su experimento inicial de recortes: recortes sin editar y sin cambios que surgieron como una prosa coherente y significativa. El poeta sudafricano Sinclair Beiles también utilizó esta técnica y fue coautor de Minutes To Go.
Gysin introdujo a Burroughs en la técnica en el Beat Hotel. Posteriormente, la pareja aplicó la técnica a medios impresos y grabaciones de audio en un esfuerzo por decodificar el contenido implícito del material, con la hipótesis de que tal técnica podría usarse para descubrir el verdadero significado de un texto dado. Burroughs también sugirió que los recortes pueden ser efectivos como una forma de adivinación diciendo: "Cuando cortas en el presente, el futuro se filtra". Burroughs también desarrolló aún más la técnica de "plegado". En 1977, Burroughs y Gysin publicaron The Third Mind, una colección de escritos y ensayos recortados sobre el formulario. La publicación de Jeff Nuttall My Own Mag fue otra salida importante para la técnica entonces radical.
En una entrevista, Alan Burns señaló que para Europa después de la lluvia (1965) y las novelas posteriores usó una versión de recortes: "En realidad no usé tijeras, pero doblé páginas, leí columnas, etc., descubriendo para mí muchas de las técnicas que describen Burroughs y Gysin ".
El escritor argentino Julio Cortázar solía utilizar recortes en su novela Rayuela de 1963.
En 1969, los poetas Howard W. Bergerson y JA Lindon desarrollaron una técnica de recorte conocida como poesía vocabularyclept, en la que un poema se forma tomando todas las palabras de un poema existente y reorganizándolas, a menudo conservando la longitud de la métrica y la estrofa.
Un precedente de la técnica ocurrió durante un mitin dadaísta en la década de 1920 en el que Tristan Tzara se ofreció a crear un poema en el lugar sacando palabras al azar de un sombrero. El collage, que se popularizó aproximadamente al mismo tiempo que el movimiento surrealista, a veces incorporó textos como periódicos o folletos. Antes de este hecho, la técnica había sido publicada en un número 391 del poema de Tzara, manifiesto dada sobre el amor débil y el amor amargo bajo el subtítulo, HACER UN POEMA DADAÍSTA.
Un drama escrito para cinco voces por el poeta de performance Hedwig Gorski en 1977 originó la idea de crear poesía solo para la interpretación en lugar de para la publicación impresa. El "drama neo-verso" titulado Booby, Mama! escrito para representaciones de "teatro de guerrilla" en lugares públicos, utilizó una combinación de recortes de periódicos que fueron editados y coreografiados para una compañía de actores callejeros no profesionales.
Kathy Acker, una artista literaria e intermedia, tomó muestras de fuentes externas y las reconfiguró en la creación de versiones cambiantes de su propia identidad construida. En su novela de finales de la década de 1970 Blood and Guts in High School, Acker exploró el recorte literario y la apropiación como parte integral de su método.
Antony Balch y Burroughs crearon una película en colaboración, The Cut-Ups, que se estrenó en Londres en 1967. Formaba parte de un proyecto abandonado llamado Guerrilla Conditions, que se utilizó como documental sobre Burroughs y se filmó a lo largo de 1961-1965. Inspirado por la técnica de Burroughs y Gysin de cortar el texto y reorganizarlo en orden aleatorio, Balch hizo que un editor cortara el metraje del documental en pequeños fragmentos y no impusiera ningún control sobre su reensamblaje. La película se estrenó en el cine Cinephone de Oxford Street y tuvo una reacción inquietante. Muchos miembros de la audiencia afirmaron que la película los enfermó, otros exigieron que les devolvieran su dinero, mientras que algunos simplemente salieron del cine a trompicones diciendo "es repugnante". Otras películas recortadas incluyen Ghost at n ° 9 (París) (1963-1972), un cortometraje publicado póstumamente compilado a partir de rollos encontrados en la oficina de Balch después de su muerte, y William Buys a Parrott (1982), Bill y Tony (1972), Towers Open Fire (1963) y The Junky's Christmas (1966).
Desde principios de la década de 1970, David Bowie usó recortes para crear algunas de sus letras. Thom Yorke aplica un método similar en Radiohead 's Kid A álbum (2000), escribiendo líneas individuales, ponerlos en un sombrero, y atrayéndolos al azar mientras la banda ensayaba las canciones. Quizás indicativo de las influencias de Thom Yorke, las instrucciones sobre "Cómo hacer un poema dadaísta" aparecieron en el sitio web de Radiohead en este momento.
Stephen Mallinder de Cabaret Voltaire informó a Andrez Bergen de la revista Inpress que "creo que la manipulación del sonido en nuestros primeros días, el acto físico de cortar cintas, crear bucles de cinta y todo eso, tiene una fuerte referencia a Burroughs y Gysin". Otro pionero de la música industrial, Al Jourgensen de Ministry, nombró a Burroughs y su técnica de cut-up como la influencia más importante en la forma en que abordó el uso de samples.
