Sinfonía n. ° 6 (Beethoven)
| Sinfonía No. 6 | |
|---|---|
| por Ludwig van Beethoven | |
 Parte de un boceto de Beethoven para la sinfonía | |
| Otro nombre | Sinfonía pastoral |
| Llave | Fa mayor |
| Opus | Op. 68 |
| Compuesto | 1802 –1808 ( 1802) |
| Dedicación | Príncipe Lobkowitz Conde Razumovsky |
| Duración | Aproximadamente 40 minutos |
| Movimientos | Cinco |
| Puntuación | Orquesta |
| Estreno | |
| Fecha | 22 de diciembre de 1808 |
| Localización | Theater an der Wien, Viena |
| Conductor | Ludwig van Beethoven |
La Sinfonía n. ° 6 en fa mayor, op. 68, también conocida como la Sinfonía Pastoral (en alemán: Pastorale), es una sinfonía compuesta por Ludwig van Beethoven y completada en 1808. Una de las pocas obras de Beethoven que contiene contenido explícitamente programático, la sinfonía se interpretó por primera vez junto con su quinta sinfonía en el Teatro y der Wien el 22 de diciembre de 1808 en un concierto de cuatro horas.
- 1 Antecedentes
- 2 Instrumentación
- 3 Forma
- 3.1 I. Allegro ma non troppo
- 3.2 II. Andante molto mosso
- 3.3 III. Alegro
- 3.4 IV. Alegro
- 3.5 V. Allegretto
- 4 En cine y televisión
- 5 notas
- 6 referencias
- 7 Lecturas adicionales
- 8 Enlaces externos
Fondo
Beethoven era un amante de la naturaleza que pasaba gran parte de su tiempo paseando por el campo. A menudo dejaba Viena para trabajar en zonas rurales. El compositor dijo que la Sexta Sinfonía es "más la expresión del sentimiento que la pintura", un punto subrayado por el título del primer movimiento.
Los primeros bocetos de la Sinfonía pastoral aparecieron en 1802. Se compuso simultáneamente con la Quinta Sinfonía más famosa de Beethoven. Ambas sinfonías se estrenaron en un concierto largo y poco ensayado en el Theatre an der Wien de Viena el 22 de diciembre de 1808.
Frank A. D'Accone sugirió que Beethoven tomó prestadas las ideas programáticas (una pipa de pastor, pájaros cantando, arroyos fluyendo y una tormenta eléctrica) para su diseño narrativo de cinco movimientos de Le Portrait musical de la Nature ou Grande Symphonie, que fue compuesta por Justin Heinrich Knecht (1752-1817) en 1784.
Instrumentación
La sinfonía se puntúa para la siguiente instrumentación:
|
Formulario
La sinfonía tiene cinco, en lugar de los cuatro movimientos típicos de las sinfonías anteriores a la época de Beethoven. Beethoven escribió un título programático al comienzo de cada movimiento:
No. Título alemán Traducción en inglés Marcado de tempo Llave I. Erwachen heiterer Empfindungen bei der Ankunft auf dem Lande Despertar de sentimientos alegres a la llegada al campo Allegro ma non troppo Fa mayor II. Szene am Bach Escena junto al arroyo Andante molto mosso B ♭ mayor III. Lustiges Zusammensein der Landleute Feliz reunión de gente del campo Alegro Fa mayor IV. Gewitter, Sturm Trueno, Tormenta Alegro Fa menor V. Hirtengesang. Frohe und dankbare Gefühle nach dem Sturm Canción de pastor. Sentimientos alegres y agradecidos después de la tormenta. Alegreto Fa mayor
El tercer movimiento termina con una cadencia imperfecta que conduce directamente al cuarto. El cuarto movimiento conduce directamente al quinto sin pausa. Una representación del trabajo dura unos 40 minutos.
I. Allegro ma non troppo
La sinfonía comienza con un movimiento plácido y alegre que refleja los sentimientos del compositor a su llegada al país. El movimiento, en2 4metro, está en forma de sonata, y sus motivos están ampliamente desarrollados. En varios puntos, Beethoven construye una textura orquestal mediante múltiples repeticiones de motivos muy cortos. Yvonne Frindle comentó que "la repetición infinita de patrones en la naturaleza [es] transmitida a través de células rítmicas, su inmensidad a través de armonías puras sostenidas".
II. Andante molto mosso
El segundo movimiento es otro movimiento en forma de sonata, esta vez en 12 8y en la tonalidad de B ♭ mayor, la subdominante de la tonalidad principal de la obra. Comienza con las cuerdas tocando un motivo que imita el agua que fluye. La sección de violonchelo está dividida, con solo dos jugadores que tocan las notas de agua que fluye en instrumentos silenciados, y los violonchelos restantes tocan principalmente notas de pizzicato junto con los contrabajos.
Hacia el final hay una cadencia para instrumentos de viento de madera que imita los cantos de los pájaros. Beethoven identificó amablemente las especies de aves en la partitura: ruiseñor ( flauta ), codorniz ( oboe ) y cuco (dos clarinetes ).
III. Alegro
El tercer movimiento es un scherzo en3 4tiempo, que representa a la gente del campo bailando y jolgándose. Está en fa mayor, volviendo al tono principal de la sinfonía. El movimiento es una versión alterada de la forma habitual de scherzi, en la que el trío aparece dos veces en lugar de una sola, y la tercera aparición del tema scherzo está truncada. Quizás para acomodar esta disposición bastante espaciosa, Beethoven no marcó las habituales repeticiones internas del scherzo y el trío. Theodor Adorno identifica este scherzo como el modelo de los scherzos de Anton Bruckner.
El regreso final del tema transmite una atmósfera desenfrenada con un tempo más rápido. El movimiento termina abruptamente, conduciendo sin pausa al cuarto movimiento.
IV. Alegro
El cuarto movimiento, en fa menor y 4 4tiempo, representa una tormenta violenta con un realismo minucioso, que se construye desde unas pocas gotas de lluvia hasta un gran clímax con truenos, relámpagos, vientos fuertes y capas de lluvia. La tormenta finalmente pasa, con un trueno ocasional que todavía se escucha en la distancia. Hay una transición fluida hacia el movimiento final. Este movimiento es paralelo al procedimiento de Mozart en su Quinteto de cuerda en sol menor K. 516 de 1787, que también introduce un movimiento final sereno con una introducción larga y emocionalmente tormentosa.
V. Allegretto
El final, que está en fa mayor, está en 6 8tiempo. El movimiento es en forma de sonata rondo, lo que significa que el tema principal aparece en la clave tónica al comienzo del desarrollo, así como la exposición y la recapitulación. Como muchos finales, este movimiento enfatiza un tema simétrico de ocho compases, en este caso representando el canto de acción de gracias de los pastores.
La coda comienza en silencio y gradualmente se construye hasta una culminación extática para la orquesta completa (menos los "instrumentos de tormenta") con los primeros violines tocando un trémolo de triplete muy rápido en un Fa alto. A continuación, sigue un pasaje ferviente sugerente de oración, marcado por Beethoven pianissimo, sotto voce ; la mayoría de los directores ralentizan el tempo de este pasaje. Después de un breve período de resplandor, la obra termina con dos acordes enfáticos en Fa mayor.
En cine y television
- La sinfonía se utilizó en la película animada de Disney de 1940 Fantasía, aunque con alteraciones y mitología en la longitud de la pieza realizada por el director Leopold Stokowski.
- Extractos del primer movimiento aparecieron en la escena de la muerte en la película de ciencia ficción de 1973 Soylent Green.
- El quinto movimiento se utiliza ampliamente en Chuck Jones '1976 adaptación animada de Rudyard Kipling ' s El sello blanca.
- La composición ocupa un lugar destacado en Isao Takahata 'adaptación anime de 1982 s de Kenji Miyazawa ' s Gauche El violonchelista, con el personaje del título ensayando su parte en el cello. La secuencia de la tormenta se sincroniza con el cuarto movimiento.
- También se utilizó en el episodio de Los Simpson " Itchy amp; Scratchy amp; Marge " (1990).
- Los diferentes movimientos también aparecieron en los créditos iniciales y en varias escenas de Barbie y la magia de Pegaso (2005).
- El primer movimiento apareció en el episodio " Atlantis SquarePantis " de Bob Esponja.
- En la franquicia Baby Einstein, el tercer movimiento apareció en el video Baby Beethoven: Symphony of Fun (2002), así como en el CD Baby Beethoven (1999). El quinto movimiento apareció en el video Baby Galileo: Discovering the Sky, así como en el CD Baby Galileo (2003)
Notas
Referencias
- Antony Hopkins, Las nueve sinfonías de Beethoven (Scolar Press, 1981, ISBN 1-85928-246-6 ).
- David Wyn Jones, Beethoven: Pastoral Symphony (Cambridge University Press, 1995, ISBN 0-521-45684-3 ).
- Charles Rosen, The Classical Style (segunda edición 1997, WW Norton amp; Company, Nueva York, ISBN 0-393-31712-9 ).
- Sexta y Séptima Sinfonías (Dover Publications, Inc., 1976, ISBN 0-486-23379-0 ).
Otras lecturas
- Frogley, Alain (1995). "La lucha de Beethoven por la sencillez en los bocetos del tercer movimiento de la pastoral". Foro de Beethoven, vol. 4, no. 1, págs. 99-134.
- Philip Gossett (verano de 1974). "Sexta sinfonía de Beethoven: bocetos para el primer movimiento". Revista de la Sociedad Americana de Musicología, vol. 27, no. 2, págs. 248-284.
- Jander, Owen (otoño de 1993). "La conversación profética en 'Escena junto al arroyo' de Beethoven". The Musical Quarterly, vol. 77, no. 3, págs. 508-559.
- Kirby, FE (octubre de 1970). "La Sinfonía pastoral de Beethoven como una" Sinfonía caracteristica ". The Musical Quarterly, vol. 56, no. 4, pp. 605-623.
- Knapp, Raymond (verano de 2000). "Una historia de dos sinfonías: narrativas convergentes de la reconciliación divina en la quinta y sexta de Beethoven". Revista de la Sociedad Americana de Musicología, vol. 53, no. 2, págs. 291-343.
- Lorenz, Christoph L. (1985). "Beethovens Skizzen zur 'Pastoralen'". Die Musikforschung, vol. 38, no. 2, págs. 95-108.
- Russell, Tilden (primavera de 2003). "Unificación en la Sexta Sinfonía: El Modo Pastoral". Foro de Beethoven, vol. 10, no. 1, págs. 1-17.
- Will, Richard (otoño de 2002). "La naturaleza de la sinfonía pastoral". Foro de Beethoven, vol. 9, no. 2, págs. 205-215.
- Will, Richard (verano-otoño de 1997). "Tiempo, moralidad y humanidad en la Sinfonía 'Pastoral' de Beethoven". Revista de la Sociedad Americana de Musicología, vol. 50, nos. 2-3, págs. 271-329.
enlaces externos
 | Wikimedia Commons tiene medios relacionados con la Sinfonía n. ° 6 (Beethoven). |
- Sinfonía n. ° 6 : partituras en el proyecto de biblioteca internacional de partituras musicales
- Entrevista a Christoph Eschenbach
