Demasiado lejos para preocuparse

Demasiado lejos para preocuparse
Álbum de estudio de Viejo 97
Liberado	17 de junio de 1997
Grabado	Village Productions en Tornillo, TX
Género	Country alternativo, country rock
Largo	42: 20
Etiqueta	Elektra
Productor	Wally Gagel
Cronología del viejo 97
Destroza tu vida (1996) Demasiado lejos para preocuparse (1997) Canciones de lucha (1999)

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Fuente	Clasificación
Toda la música
La crónica de Austin
El Boston Phoenix
Chicago Tribune
Guía del consumidor de Christgau	B +
PopMatters	9/10
Piedra rodante
La guía del álbum de Rolling Stone
EE.UU. Hoy en día

Demasiado para Care es el tercer trabajo de estudio álbum por América país / banda de rock antiguo 97 de, editado por primera vez el 17 de junio de 1997 (ver 1997 en la música ). El título del álbum proviene de la canción "Streets of Where I'm From".

• 1 Historia
• 2 Listado de pistas
• 3 Too Far to Care: Expanded Edition
• 4 personal
• 5 referencias

Historia

El álbum fue el primero de la banda en Elektra Records. A diferencia de las dos últimas grabaciones de Elektra, la banda conservó algo de su acento country, lo que la convirtió en otra de las favoritas de los fans. Líricamente, la constante gira de la banda es evidente en canciones como "Barrier Reef" (con referencias a Chicago ), "Broadway" (en la ciudad de Nueva York ) y "Niteclub" (inspirada, según la banda, en clubes de Cleveland, Ohio y Ann Arbor, Michigan ). "Trébol de cuatro hojas", regrabada del primer álbum de la banda, Hitchhike Para Rhome, se lleva a cabo aquí como un dúo con Exene Cervenka de la banda, X. "Big Brown Eyes" también se vuelve a grabar, esta vez del segundo álbum, Wreck Your Life.

Rhett ha aclarado que, aunque su nombre es Stewart Ransom Miller (The Second), la canción "Barrier Reef" no es realmente autobiográfica. Stewart Ransom Miller es técnicamente el padre de Rhett, a quien aparentemente a veces se le pregunta "¿eres el Stewart Ransom Miller?" y responde "sí, pero creo que es posible que me confunda con mi hijo". En cambio, es "el chico de esa canción, el chico que tiene sexo y no se sorprende por el poco consuelo que hay en la pareja".

"Broadway" fue escrito mientras Miller estaba en una habitación de hotel en la ciudad de Nueva York durante su noviazgo con Elektra Records Miller se sintió muy fuera de lugar y dijo: "Mientras estaba en esa pequeña habitación, hice los cálculos. Podría vivir durante un mes en mi apartamento en el garaje del este de Dallas por la cantidad de dinero que Elektra pagaba por noche en el hotel Paramount. De acuerdo, mi alojamiento en Dallas fue humilde, por decir lo mínimo, pero esto fue una gran opulencia. Si alguna vez se pregunta por qué el viejo "mayor etiqueta "falló el modelo de negocio, no busque más allá del dinero prodigado en nuestra pequeña banda de rock de Texas por la docena de sellos que nos cortejaron ese verano. Ridículo".

Miller usó el nombre bíblico "Salomé" para "proteger a la, bueno, no tan inocente... castigando a la mujer". Miller vino a visitar a su amiga y no encontró respuesta en su puerta. Él "recuperó un flotador de piscina inflable", luego se quedó dormido en la puerta de su casa. Se despertó con risas masculinas y femeninas, pateó su puerta, puso su mano alrededor de la garganta del hombre y luego decidió irse.

El título de "Melt Show" proviene de la banda Melt que tenía como miembro a uno de los mejores amigos de Miller, Clark Vogeler (ahora parte de los Toadies). Miller dice "Pasé muchas noches en la primera fila en el show de Melt". La canción trata específicamente sobre una chica cubana de Miami de la que Miller se enamoró, le propuso matrimonio, se dio cuenta de su error y finalmente se separó.

La línea, "Estoy llamando a Time And Temperature sólo para alguna compañía" en la canción "Big Brown Eyes" se refiere a llamar a la línea de tiempo y temperatura. Rhett dice: "el teléfono de nuestra cocina tenía un cable de veinticinco pies que se extendía por todo el piso de arriba del garaje. Esto no solo fue antes de los teléfonos celulares, sino que fue antes de la omnipresencia de la línea fija inalámbrica. Ese teléfono, con su interminable silencio, se burló de mí. Todavía recuerdo haber marcado el 844 y luego cuatro números cualesquiera para averiguar la hora y la temperatura. Desde entonces, Internet ha prestado un servicio de este tipo ridículamente arcaico. Sin embargo, en ese momento, la voz al otro lado de ese número me tranquilizó de una manera que no puedo explicar. Ella era una constante en un mundo loco que cambiaba rápidamente. Y cuando la llamaba, siempre respondía ".

"Just Like California" es, según Miller, "una simple fantasía sobre estar enamorado de una chica llamada Clementine que vivió en California hasta que la falla de San Andrés cedió, arrojando todo el estado al Océano Pacífico".

"Curtain Calls" fue escrito mientras Miller visitaba a su hermano en Breckenridge, Colorado en 1996 con su hermana. Miller fue a un club nocturno local y volvió a casa "sintiéndose solo". Sintió: "tanta gente, tanta alegría, y sin embargo, al final, estamos solos". Dijo que "como muchas canciones que estaba escribiendo en ese momento, trataba sobre el encanto de la vida itinerante de un músico, la vida en la que me estaba embarcando y la fuerte ambivalencia que sentía al respecto".

Cuando escribía "Niteclub", Miller "vivía con una mujer joven que estaba preparada y destinada a mudarse a la ciudad de Nueva York para perseguir su sueño. Y luego se mudó. Y el combustible que su partida le proporcionó a mi joven máquina de escribir canciones ardió realmente.. Recuerdo haber escrito esta canción, o su letra de todos modos, en una cabina telefónica en un club nocturno en Cleveland. Era su cumpleaños número 22 y yo no estaba con ella. Pero estaba donde debía estar ". Miller ha observado la ironía de la letra: "la discoteca me robó la juventud. Y la discoteca me sigue, inmutable y eterna. Y mientras estoy ocupado amando mi trabajo, también lamento la vida que me impide. ¿Sabes, la vida normal? ¿De 9 a 5? "

Miller escribió "La casa que solía ser" alrededor de las 3 am mientras se sentía solo en su "casa de dos habitaciones a una cuadra de White Rock Lake". Lo escribió con la ayuda de un diccionario de rimas. "Me propuse un desafío: hacer una lista de palabras que riman, dos sílabas, palabras compuestas o frases que sonaran jugosas y convertir esa lista en una canción. 'Graveyard / Coprotagonizada', 'Seda de maíz / Leche derramada' ' Quaaludes / Sacacorchos 'etc... "

"Four Leaf Clover" se grabó originalmente en Hitchhike To Rhome, el primer álbum de Old 97. Rhett estaba buscando un dúo para grabar con su amigo Exene Cervenka y "había empezado a trabajar en un dúo antiguo que pensé que podríamos cantar, pero Exene lo proclamó 'demasiado bonito'". Esa canción más tarde se convirtió en "Luciérnagas". En cambio, Exene cantó en "Four Leaf Clover", reemplazando la letra "nada que te impresione" por "nada que te atraiga" que Rhett encontró "mucho más sexy".

Listado de pistas

Todas las canciones escritas por Rhett Miller, Ken Bethea, Murry Hammond y Philip Peeples.

1. "Bomba de tiempo" - 3:08
2. "Barrera de coral" - 3:49
3. "Broadway" - 3:22
4. "Salomé" - 4:07
5. "W. TX Teardrops" (voz de Murry Hammond ) - 3:05
6. "Melt Show" - 3:07
7. "Calles de donde vengo" - 3:15
8. "Grandes ojos marrones" - 4:23
9. "Como California" - 2:33
10. "Llamadas al telón" - 4:18
11. "Niteclub" - 3:49
12. "Casa que solía ser" - 4:08
13. "Trébol de cuatro hojas" (con Exene Cervenka ) - 3:20

Too Far to Care: Expanded Edition

Para el decimoquinto aniversario del álbum en 2012, Omnivore Recordings lanzó una versión ampliada de dos discos de Too Far to Care. El primer disco es una reedición de la grabación original con cuatro pistas extra tituladas Too Far to Care: Expanded Edition:

• "Northern Line" ( David Roback, Kendra Smith ) - 4:27
• "Latas de cerveza" - 4:28
• "Sin duda alguna" - 2:40
• "Santa Cruz" - 4:24

El segundo disco es una colección de demos titulada They Made a Monster: The Too Far to Care Demos:

1. "Broadway" - 3:40
2. "Diván" - 4:55
3. "Barrera de coral" - 3:45
4. "W. TX Teardrops" - 3:19
5. "Niteclub" - 3:46
6. "When I Crash" - 3:26
7. "Tenías razón" - 3:30
8. "Sonido de correr" - 3:04
9. "Todos menos yo" - 3:06
10. "Santa Cruz" - 4:24
11. "El 1" - 3:09

Personal

Viejo 97

• Rhett Miller - voz, guitarra
• Murry Hammond - bajo, voz
• Ken Bethea - guitarras
• Philip Peeples - batería, percusión

Personal adicional

• Jon Rauhouse - pedal de acero, banjo
• Wally Gagel - piano, Mellotron, percusión
• Exene Cervenka - voz en "Four Leaf Clover"

Referencias